抠图、老套、傻白甜:谁能救救古装大女主戏?

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若是大女主戏反复的依旧是以往的傻白甜和玛丽苏模板,而不是以有说服力的人设与情节凸显女性款式之“大”,那么大女主戏日夕“没戏”。


“知道”(nz_zhidao)跟你谈谈 ,“大女主戏”为何让人失望。







(2020年11月15日,上海,《燕云台》粉丝晤面会。IC photo / 图)



近日,改编自蒋胜男同名小说,唐嫣、窦骁领衔主演的《燕云台》播出后,激发公家的普遍商议。此前,在“限古令”的大配景下,古装剧创作进入低迷期,古装剧首要选择了“小而美”的路线,大流量、大IP、大投入、大制造的古装剧成了市场上的稀缺产物。但市场对古装剧有着强烈的需求,而《燕云台》是本年第二部在卫视晚间黄金档播出的古装剧,因而备受存眷。


《燕云台》讲述的是辽国萧太后的传奇平生,这是一部名副其实的大女主剧。但从播出的剧集看,《燕云台》并未达到观众预期,环绕这部剧的争议和指摘络续。






大女主成“傻白甜”






观众的第一个质疑是,《燕云台》是不是也“抠图”了?


《燕云台》开机时,唐嫣正好怀孕了,并不清楚唐嫣是否在得知本身已怀孕的情形下进组,网上有些人指摘唐嫣拿着高片酬在剧组“养胎”。对此,笔者认为不该对怀孕的女性如斯苛刻。一方面唐嫣或者不知情,另一方面唐嫣知情了,资方认识了也没定见,那么唐嫣就有持续工作的权力。


如今的问题是,唐嫣是否专心工作了。剧中露出的很多穿帮,能够明确看出,唐嫣在这部剧中的武打排场、骑马排场,大量使用替身。这在古装剧中固然很常见,但《燕云台》的一些处所似乎有“抠图”的嫌疑。好比唐嫣和男二号经超一场在草原上骑马的戏,很显着骑的是假马,而且人在动,配景虚化且一动不动,有较显着的抠图陈迹。怀孕的女性切实很不轻易,但作为演员,也要对表演、对观众有敬畏之心,若是明明能够实景拍摄,却搞特别在棚内拍摄,就有或者是演员内行使“特权”了。


第二个争议,也是最焦点的争议,那就是《燕云台》实在是太老套了。剧情老套、人设老套,大女主戏最终又沦为傻白甜的玛丽苏剧。


都2020年了,大女主戏中男女主角的相遇照样不打不成相识,女的差点摔倒男的扶住深情对望,情绪升温时不小心摔倒吻到对方,每一次女主角有危机时男主角总会适可而止地显现,男一男二同时爱上女主角然后三角恋……


唐嫣饰演的萧燕燕是一代传奇女性,剧中也想竭力凸显她敢想、敢说、敢做的一面,但用力过猛,反倒让萧燕燕的“敢”酿成了冒失、激动,一会儿跟草原的猛男干架,一会儿在闹市中强买强卖要走别人的马,一会儿更是冒着欺君之罪顶替别人去列入骑射大赛……因为是女主角,她就各类作死而不会死;自认为是要凸显女性的自发,究竟露出的反却是“傻白甜”的蒙昧无畏。


第三个争议,唐嫣的表演依然没有冲破,依然是皱眉、嘟嘴,打着十级滤镜强撑着少女感。


当前85后小花遍及面临着转型逆境,此前刘亦菲的《花木兰》、刘诗诗的《亲爱的本身》都转型失利了,唐嫣则首要停留在舒适区里,持续她的“甜美”路线。若是她的演技天花板就只能到这里,也是一种最不坏的选择,然则,没有哪一个女演员能够一辈子演少女。唐嫣的自我反复不累,观众都累了。若是大的转型很难,那演员至少应该把本身擅长的类型,演得细腻、有条理、有区分度。从《锦绣未央》到《燕云台》,并未发现唐嫣演技上的提高。






(刘亦菲主演片子《花木兰》剧照。IC photo / 图)






大女主之“大”是款式大






前几年,大女主戏盛极一时。观众等候的是,能够在荧屏上看到更多自力、自立、自强的女性形象,她们巾帼不让须眉,在政治、军事等范畴,有着完全不减色于男性的能力。


但扎堆而来的大女主戏创作,很快让观众感应失望。大女主戏之“大”,更多只是IP大——均改编自女频热点小说;流量大——女演员多是一线大花;建造大——投资数亿元、动辄五六十集起跳……


女性脚色的戏份固然更重了,脚色光环也盖过了剧中的首要男性脚色,但其内中的价格观依然非常陈旧,好比女性的一路成长总离不开男性的一路搀扶;毒害女性最深重的往往是女性……观众很快对这类换汤不换药的大女主戏审美委靡,《楚乔传》《扶摇》《锦绣未央》《独步世界》《独孤世界》等作品,都难以掀起太大的波澜。


那么,大女主戏之“大”,究竟是指涉哪一个层面?


《燕云台》的原型萧太后(953年-1009年),是辽朝政治家、军事家和改造家。在她27年的摄政生涯,辽朝进入了最为鼎盛的时期。她很主要的汗青功勋是,在辽国履行汉制改造,以文化认同消融民族差别,将大辽带向繁荣鼎盛的时期;在军事上显着占有优势的情形下,首先发出议和的旌旗,化干戈为财宝,竣事了宋辽几十年的敌对关系,开启了宋辽一百二十年的和平共处,化解了民族矛盾,避免了生灵涂炭。


在男尊女卑的古代配景下,女性参政议政的难度可想而知。萧太后成为个中的异类,她展示出的政治才能、军事才能,让她成为古代最卓越的政治家和改造家之一。这才是大女主戏之“大”——款式之“大”。在一个男权社会里,她是若何冲破重重艰难险阻,在一次又一次的危机中,习得韬略和目光、勇与谋、风格与款式。


但《燕云台》依旧困于儿女情长、家长里短的创作陷阱里。女主角必然得先是“傻白甜”,必然要有三角恋,必然要有男性的提点才能成长;女性之间必然会有“互害”,这一次《燕云台》看似没有宫斗,实际上是包装成了仨姐妹之间的“权斗”,其与宫斗的审美逻辑并无二致。


至于萧燕燕的女性醒悟,以及萧燕燕的改造意识,《燕云台》的呈现都流于喊标语。就像萧燕燕几回说辽国不得不改造了,但改造双方的矛盾并未施展出来,改造的需要性语焉不详,萧燕燕的“事业线”成为空言无补,观众也无法从她的改造意识里看到一个女性政治家的远见、定夺和气势。


《燕云台》又一次让观众失望了。若是大女主戏反复的依旧是以往的傻白甜和玛丽苏模板,而不是以有说服力的人设与情节凸显女性款式之“大”,那么大女主戏日夕“没戏”。



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