娄艺潇说得对,演员被贴标签是好事

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昨天,《演员请就位》第二季播出了第三期。

演完《三十罢了》中王漫妮那段餐厅名排场后,娄艺潇说的一段话让人印象深刻。

她说:「好多人问我来这个节目,是不是为了撕掉之前经典脚色的谁人标签。但我的懂得是,我并不想撕去它,因为演员有个脚色能让人人记住、深入人心,是我作为演员很值得幸运的一件事情。」
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在很长一段时间里,标签似乎都成为了贬义词,我们用它来形容限制,标定某种不变。当说起某位演员有标签的时候,有时候似乎就直接等于某种指摘。

它指向的,是作为创作者的演员被限制在某种类型脚色里的逆境。

所以,我们也经常听到「撕掉标签」这个词。

但娄艺潇说的话,让我们意识到了,这其实是一种私见。


事实是,长久以来,我们其实一向在妖魔化标签。

对标签的负面评价,让我们忽略了一点,标签对于一位演员来说,其实是一件幸福的事情,甚至于说,是可遇而弗成求的。

标签直接和脚色绑定,当我们提到标签,往往指向演员饰演的某一个或许某一类脚色。换句话说,这其实意味着演员经由脚色被承认。就似乎赵薇永远有小燕子的标签,这种标签一向陪伴她走到如今,但也没有限制住她的导演身份。
 

又或许是娄艺潇始终拥有胡一菲的标签,王莎莎因为《武林别传》的莫小贝,也让情形喜剧、谐星成为了本身的标签。

标签,首先意味着一种一定,更是演员和脚色之间的互相成就。


就拿张月饰演的林有有作为例子,如许的圈外人脚色,在剧中是很不市欢的,又是纯功能性的副角。然则在张月的诠释下,林有有酿成了《三十罢了》里和几位主角一路被全民商议的大热脚色,在《演员请就位》第二季第一期市场初评级时,她也因为演技与流量的双重加持,拿到了最高的S级。

刚出道不久的她,就能碰到如许的脚色,不克不说是一种幸运。


但另一方面的实际是,并不是每一个演员,都能碰到如许的脚色。就算碰到了一个,也很难一连地拥有同类的标签。

王莎莎就是一个很好的例子,在《武林别传》之后,她几乎再没有什么脚色能被人记住,就算是同类型的喜剧脚色也没有。所以尔冬升会说:「你们这些年都拍了些什么啊。」


当看到娄艺潇说有标签很幸运,再对照这一期节目里的其他演员,就能发现一个我们此前或者忽略了的事实。

对于演员来说,比拥有标签、被标签限制更残暴的,是没有标签。

因为那对于需要在银幕上经由脚色被人看到的演员来说,没有标签直接等于被轻忽,甚至近乎隐形。

这一期里的孙千和孙阳就是个例子。


孙千出道四年了,也演了不少作品,但几乎没有什么脚色能被观众记住,她本身也说本身就是「小透亮」,选脚色的时候,因为市场评级排名在女生里最低,到最后一个才选脚色,也让她本身稀奇没有决心。

孙阳固然演过《过春天》,在里面也有不俗的示意,那场缠手机的戏让人记住这个走水少年。但只要没看过片子,绝大多数观众基本就不知道他是谁。


这也是很多演员面临的逆境,他们纷歧定没演过好脚色,但让一次好表演超越作品的语境,做到出圈,成为标签,照样一个「质变」的过程。

李智楠和曹骏则可被视为没能将好脚色转化成出圈标签的另一类代表。

李智楠年少成名,《十八岁的天空》让他成为当地初代偶像剧男主角,但在这今后,一方面是当地偶像剧并没有成系统成长,他也就没能强化这个标签。另一方面,也像他本身说的那样,这些年也试过当歌手,但不管是其他的演艺事业照样持续做演员这件事,都没能让他在本身身上贴上其他标签或许强化这种标签。
 

童星身世的曹骏,人人却是很熟悉,然则说起他的时候,想到的照样他童星时代的作品,好比《宝莲灯》。

童星这种对照特别的标签,不像某种类型脚色那样具有陆续性,当走出少年时代之后,反而会把演员「钉死」在曩昔。
 

讲到这里,你其实也就会发现,演员,是需要为本身身上的标签支付价值的。

就像一起头说的那样,作为演员,有标签是件幸福的事情,他们享受标签给本身带来的知名度和盈余,成为被看到的人,是以拿到更多更好的脚色。

但这个世界上所有的器材都是被标好了价钱的。演员享受标签,也要为标签的盈余支付价值。


当因为标签而走红的那一刻,演员就和标签绑定在了一路。当一个脚色被演员诠释得好,从好脚色跃升到标签的时候,演员必然会受到这种标签的限制。

一个最直接的施展是,在短期内,就会有大量的同类脚本找过来。就似乎张雨绮说的那样,《丽人鱼》之后,找她的都是雷同的性感花瓶脚色。

 
有素锦作为标签的黄梦莹也是雷同的案例,在素锦之后,都是坏女人的脚本找她,甚至还有借题施展的人,说她的长相不是主角脸,演不了女一号。

这,都是标签带给演员的价值。
 

另一方面,当演员诠释了一个经典脚色,并把这个脚色酿成本身的标签的时候,这个脚色就很难再被其余演员从新诠释,观众心中的这个脚色,就只能是先入为主这小我。

这一期里的《梅兰芳》就是很好的参照,在温峥嵘和黄梦莹演之前,我们几乎不会感觉这是一个能被从新饰演的片段,因为陈红的福芝芳和章子怡的孟小冬实在是太经典、太标签了。

但最终四位导演全票投给《梅兰芳》组,温峥嵘拿到S卡也证实,好演员,是可以撕去上一个演员贴在这个脚色身上的标签的。
 

最精良的那种演员,甚至能给本身贴上一个又一个新的标签。

《演员请就位》第二季这档节目设置了一个市场评级,映射的是残暴的实际。标签由演员制造,但同时也是观众和市场大浪淘沙筛选后的究竟。市场以它的流水线生产、批量制造着无数的标签化产物:仙侠、古偶、芳华、悬疑、家庭,轻易观众快速定位找到本身喜欢的那些作品和脚色。

这里当然有快餐消费和批量制造的毛病,观众们会最终遴选出那些年度热点,最终标定那些标签,但在这一切发生之前,标签的降生照样要靠演员。


换个角度看,这其实也是《演员请就位》第二季这档节目,想要匹敌那些流量决意论、类型限制论等常见但又偏颇的市场评级划定。

作为最前端的创作者,他们必需在一起头就进入到这个标签的系统中去,换句话说,也就是出演那些有必然类型倾向的作品。

但在这个同时,他们必需用本身的演绎,付与这些标签魂魄,让那些脚色,和本身的名字绑定在一路,标签才能从平面的文字,酿成鲜活的、立体的人物。

更主要的是,好的演员,还要有能力给本身贴上一个又一个的标签。就像娄艺潇说的那样,来这个节目是想经由本身的起劲,给本身贴上更多的标签。
 

好比赵薇就有「小燕子」、「李红琴」、「女导演」等多个标签。

从来都是演翩翩少爷的张铭恩,居然也能有扮女装,演花旦的机会。人人心目中很长时间以来都是可爱、古灵精怪路线的黄奕,也能演《风月》里如意这种条理雄厚的脚色。


辣目洋子是喜剧演员,是谐星,但如今也因为演了《小偷家眷》,能够不再被喜剧限制,成为尔冬升口中「能拿影后」的演员。

温峥嵘有过那么多经典脚色,也照样能挑战福芝芳,说实话,我还真的挺想看她演男角的。

 
拿掉标签的限制,需要演员本身,,也需要一个发声者,一个平台。但实际是,影视项目的建造周期长,脚色又有一对一的限制性,演员一旦错过某个脚色,或者很长一段时间内都很难再有贴上新标签机会。

而《演员请就位》这档节目,就供应了如许的机会。

改编经典剧目,是一种重写,更是把那些已经和某些演员锁死的脚色「解锁」,让更多的演员,可以接触到这些脚色,也有机会,以这些经典脚色给本身贴上新标签。

有标签,从来不是问题,甚至于说,有标签这件事,对于演员,应是本份。

权衡好演员的尺度不独一,个中的一种尺度,或许是这位演员能给本身贴上几多标签。

做演员,就是要做集邮喜爱者。标签,就是那每张都纷歧样的邮票。

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我对它的等候是现代最牛逼科幻剧,达到了吗?
在向这个外国人进修之前,我都不敢说本身懂香港片子
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